;14.参考书目;;●瞻园是皇家园林，皇家园林是我国古典园林中极为重要的一部分，它经营规模巨大，内容丰富，是价值极高的园林为满足封建帝王宫廷和园居生活的需要，建筑物 数量多，类型复杂，规模与尺度较大，风格端庄持重，色彩较为富丽浓艳。一般总是带有均衡、对称、庄严豪华以及威严的气氛。在园林内部，建筑常以大分散，小 集中，成组成团的进行布局。 ●私家园林是把居室住宅建于园林之中，用地范围有限，缺乏真山真水，周围环境也较为闭塞，这些都与皇家园林相似。由于庭院空间较小，平面比较简单，布局上 以静观为主。而皇家园林规模比较大，建筑采用严格对称布局的方式。而且皇家园林则是以集锦的方式把各地的美景搬入园内集天下名园之大成。 ●风景寺观园林是建于风景区的寺观，一般结合自然环境，巧妙地进行建筑布局，其实范围往往不限于寺观周围它所控制的自然环境。它不仅范围大，而且完全融会于自然的山水之中，是一种自然风景式的寺观园林。而皇家园林的范围有限，常常是在建筑中造园，把自然环境搬到宫殿中。 ●风景名胜园林的特点，一个是它的美，自然山水的美；一个是它的大，一般园林的范围并不设人为的界限。这些都与皇家园林都不相同，皇家园林虽然较大，但总 有人为的界限。风景名胜园林建筑的布局主要是因景而设，从观景与点景两个角度去进行设计，建筑与自然山水环境的结合上，总是顺其自然，依山就势地进行布 局，成为自然风景中一个有机的组成部分。而皇家园林则是把山水“搬”入宫殿中，成为一部分。 ●山水胜景园林属于开敞式的，往往与城市或村镇融合为一体。它由许多风景点，寺观，楼台，亭阁，堤，桥等组成，虽然事先并无一定的全面布局，但长期的历史过程相宜布置，逐渐形成完善的格局。而皇家园林则是封闭式的，它们仅供皇室贵族欣赏居住。 ;;; ;;;;瞻园的扩建;明代瞻园面积甚广，到清初基本延续始建时的规模，民国初期，瞻园北侧由中统局建“弘毅楼”，作为办公场所。瞻园地域日削，亭台颓废，规模不断缩小。新中国成立后，为保护瞻园这一历史胜迹，政府几度拨款重修瞻园。 瞻园北扩项目由刘敦珍先生的弟子叶菊华亲自担纲，东南大学建筑历史研究所承担设计，并参照清代画家袁江的《瞻园图》复建。其布局设计吸收了刘敦桢当年的设想，力求合理，协调，衔接自然。;2.扩建区域概况 规划将现有园林的中路和西路游览线路，汇聚到即将新建的薇亭，原瞻园南北纵向轴线过薇亭，以薇亭界分新、老瞻园。原瞻园南北纵向轴线过薇亭后转为横向，通过曲廊分隔，使新瞻园形成相对独立的空间。; 3.扩建布局原则 （1）东西长轴布置，和布政使衙署联通 （2）北高南低，遮挡北面视线）向北延续水系，形成以水为主的各级庭院空间 4.扩建区基本动线）扩建后仍以原南面入口为主 （2）西北角增加园林扩建部分主入口 （3）布政使衙署东面设两个次要入口 其中，从东北角次入口直接进入瞻园扩建部分轴线）东南面次入口用于紧急疏散;;;;;;;南京瞻园的院落分析;1、概况描述 瞻园坐落于南京市区南部秦淮河畔，占地约1500～1600平方米，是南京仅存的一组保存完好的明代古典园林建筑群，与南京豫园、无锡寄畅园、苏州拙政园和留园并称为“江南五大名园”。;2、院落形态 ● 围合方式;● 界面 水平界面;垂直界面 实/建筑立面/实墙 虚/镂空墙/廊;I——行为：入院歇脚 作用：承接客流，形成园外到园内的过渡 围合：相对的一组三面围合院落 界面：少量硬质铺地，垂直面较实;;●园门： 我国古典园林中的门，犹如文章的开头，是构成一座园林的重要组成部分。造园家在规划构思设计时，常常是搜奇夺巧，匠心独运。比如瞻园入口的门，简洁、朴实 无华，小门一扇，墙上藤萝攀绕，于街巷深处显得清幽雅静，游人涉足入门，空间则由“收”而“放”。一入门只见庭院一角，山石一块，树木几枝，经过曲廊，便 可眺望到园的南部山石、池水建筑之景时，使人感到这种欲露先藏的处理手法，正所谓“景愈藏境界愈大”了，把景物的魅力蕴含在强烈的对比之中。;;。;;; 北假山下的石矶自然而生动，为我国江南一带古典园林中所存石矶的上品，也是全国古典园林中的孤例。眼前这块石矶上有一小洞，每逢下雨储满水时便象一面镜子，因而也被称为“镜石”;;瞻园的奇石; 历史上在瞻园的全盛时期，其“竹、石、卉、木为金陵园亭之冠”，尤其以叠石取胜。; 此峰名为招鹤峰，为明代开国元勋魏国公徐达别业栝园遗物，峰高3.61米，重数吨，正面凿有海水纹，体态古拙，意境古朴。古人有诗云：“每看孤云招野鹤，频携樽酒对名花。”招鹤峰上还镌刻有明代沈周、吴宽、钱福等名人诗词，吟诗赏石使人顿生思古之幽情。; 建筑布局分析;●建筑布局特点： 与环境融为一体：建筑物沿着一定的观赏路线布置，适应环境，采取灵活分散布局形式，按照一定的构图规律把他们彼此呼应的组成为一个统一的整 体。这样在空间构图上才不零乱，散漫。手法之一就是将静妙堂作为园内重点建筑物，静妙堂为鸳鸯厅，位于中部偏南而将园林分为南、北两区，透过两个水池与布 置于南、北的两大组假山为对景，南部视野近，北部视野远，北静而南喧，南北各建一假山和水池，以溪水相连，有聚有分，水居山前，隔水望山，相映成趣，形成 景观线交叉的网络。 建筑布局也体现了临水风景点一般所具有的特点：建筑物的主要立面向水面敞开。临水利面布置着空廊，敞厅，连续的玻璃长窗等，使室内时有良好的观赏水景的条件。; 园内的主题建筑，它一面建在水上，宛如水榭。该堂把全园分成两部分，南小而北大，北寂而南喧，南北各建一假山和水池，以溪水相连，有聚有分，水居山前，隔水望山，相映成趣。瞻园又以石取胜，造景效果与实用功能巧妙结合，“妙境静观殊有味，良游重继又何年;扇亭;岁寒亭;岁寒亭;园林绿化树种选择与应用史略;西汉：园林绿化树种的栽培发展，在扩建秦代“上林苑”中得到充分的体现。张骞出使西域，开创了大规模植物引种的先河。因当时对植物生态属性知之甚少，故损失也很惨重。 ;瞻园的花木分析 ;瞻园初名“西圃”。“圃”最早是指以种蔬菜为主，但也繁衍草木的园林。瞻园建园之初，魏国公徐鹏举留心搜求各地奇花异木，以充实园林景观。清乾隆年间，安徽布政使托庸于藩署内大兴土木，在园内种植了牡丹，芍药，池莲等名贵花木，使园中有梅花坞，老树宅，竹深处，木香廊等十八景之胜。由于广征奇花异木，到以植物命名点景，可见古人对瞻园栽植花木的重视度。 上世纪60年代，刘敦桢主持整修瞻园，由于受私家宅院的规模限制，瞻园植物配置讲究寓意造景和以少胜多。 ;瞻园植物造景特点 1.植物搭配倚山傍石, 巧于因借 瞻园以山石取胜, 全园有南、北、西三座假山, 假山为全园的主景和骨干。以西部土堆假山为制高点, 至高处群植女贞、香樟等常绿高大乔木, 岁寒亭、扇面亭隐匿在常绿乔木形成的城市山林中, 若隐若现, 和高大树木相得益彰。游人可漫步于林中曲径或置于亭中小憩, 坐享林泉之雅趣。大乔木周边次高处栽植白玉兰、三角枫等中型落叶乔木, 既与女贞、香樟等在树形上形成对比, 也做到了常绿落叶合理搭配。在岁寒亭前假山坡上栽植了桂花、梅花、腊梅、南天竹等小体量灌木、迎春等藤本植物以及孝顺竹等竹类植物。;2.植物营造空间对照强烈, 兼具变幻 空间感是指由地平面、垂直面及顶平面单独或共同组合成的具有实在的或暗示性的范围围合。植物可用于空间中的任何一个平面, 在地平面上, 以不同高度和不同种类的地被植物或矮灌木来暗示空间边界。初入瞻园, 两侧整齐的香樟大树列植于通往太平天国历史博物馆的道路左右, 茂盛的香樟枝叶将上部空间几近闭合。行道树结合直路的空间指示性,异常明确地将游人的视线集中于前方的主体建筑——太平天国历史博物馆展区, 形成了局部空间的焦点集中, 也起到了暗示性游线指引的作用。;“北斗七星”景点;3.植物配置重点突出, 标识性强 标志物是园林中使人产生深刻印象的突出形式。它是形成区域或环境的象征与代表, 在形式上具有较清晰的造型, 并与背景形成强烈的对比, 位置占据突出位置, 尺度上与周围环境形成对比。对瞻园突出景点和景观拐点的设计中, 应利用植物的特殊造景作用。主要应用树种类型有: 色叶树、造型树等。静妙堂旁孤植的一棵高大古木槿, 树形和体量都和主体建筑相得益彰, 结合山石和铺地的沿阶草, 则使得高大的主体建筑置身 于精巧的庭院布局之中, 同时不显突兀。;北假山处曲桥连接着溶洞入口处, 四周是高大苍翠的马尾松、黑松、桂花、石楠、女贞等常绿乔木, 洞前点植的鸡爪槭恰到好处地诠释了“万绿丛中一点红”的特殊意境, 西假山对面回廊处的植物配置围绕着山石、水体等要素展开, 为了突出水面的宽阔, 回廊前避免过多栽植高大树木, 以低矮的灌木和草本地被为主, 搭配山石。造型树木垂柳和石榴作为仅有的两棵大乔木穿插其间, 与其他植物形成空间上的强烈对比, 同时也将游人的注意力转移至该处, 形成了特殊的植物标识;瞻园十八景 ;4.植物造景小中见大, 兼具韵味 中国古典园林特色之一是在有限的空间运用具有人文精神的设计理念及独具匠心的设计手法, 在扩大和延展园林空间与意象的同时, 创造出“ 咫尺山林”、“ 以小见大”的艺术特色。瞻园作为江南园林的代表, 在局部造景空间内有机地将植物、建筑、山石、水体进行融合, 起到了以小见大的景观效果, 突出体现在内庭的精巧布置。;曲桥幽泉：幽幽古泉，曲桥临波， 与千姿百态的北假山融为一体， 相映成趣;瞻园十八景之一——岁寒梅古;明代的瞻园是开国元勋徐达的府邸，也曾成为植梅的盛地。 到清代时园内十八景仍有“梅花坞”的记载。著 名文学家吴敬梓在《儒林外史》中用较大篇幅对瞻园进行了绘声绘色的描绘：明代开国功臣徐达的十一世孙徐咏，曾邀请表兄陈木南至瞻园赏梅，那天正是“积雪初 霁，瞻园红梅次第将放”，徐九公子和陈木南来到园中最高的铜亭上，望着那园中几百树梅花，都微微含着红萼，“天气昏暗了，那几百树梅花上都悬了羊角灯，磊 磊落落，点将起来，就如千点明珠，高下照耀，越掩映着那梅花枝干横斜可爱”。 ;梅花苍劲古拙，雅丽幽香，盛花之际，落英缤纷，宛如积雪，香逸数里，是形、色、香俱佳的传统名贵花木。元代诗人杨维的诗作“万花敢向雪中出，一树独先天下春”写出了梅花不畏严寒，独步早春的可贵精神。 瞻园以梅花作为主要造景素材，冷香入室，更多幽情。 与松、竹、石相配，则诗画意境跃然而生。如今瞻园在西山坡上岁寒亭前栽了一片腊梅，与周围的松、竹共同构成了一幅“岁寒三友”图。 ;特点：姿态、色彩、香味、声音、光影等方面。;园林手法;1 掇山叠石 瞻园分为南石山和北石山两组，全系假山堆叠而成，但堆造之精，面积之大，确是巧夺天工。有人说瞻园是著名的假山园，全园面积仅8亩，假山就占3.7亩。瞻园中是用石多土少的假山，山的周围与内部洞窟全用石构，山顶的土层比较薄。 2、 理水 瞻园的水景相对于她的山石来说不是很出名，但是，水景在其中却起到不可替代的作用，“池上理水，园中第一胜也。若大若小，更有妙境。就水点其步石，从巅架 以飞梁，洞穴潜藏，穿岩迳水，峰峦缥缈，漏月招云”。在池岸的处理上，凹凸相间，既有水面扩大之感，又使人望之幽深。水边留矶，使得岸壁与水有机地联系， 过渡比较自然。 3 借景 巧于因借是江南园林的另一特点，利用借景的手法，使得盈尺之地，俨然大地。借景的办法，通常是通过漏窗使园内外，或远或近的景观有机结合起来，给有限的空间以无限延伸，使人游来意无穷。;山——园林之骨;假山中隐藏的深邃洞龛，游人穿行其中，增添了一份乐趣。;水——园林之脉;借 景;“纳千顷之汪洋，收四十之烂漫”，瞻园中各式的门框，廊柱甚至乔木树组成的画框，把自然风景框在其中，使散漫的景色集中，使自然美升华成了艺术美;有传言说，“人走弯路，鬼走直路”，瞻园把弯道回廊诠释的淋漓尽致，曲折幽廻，更好的风景在下一个拐角！;在瞻园，找一个好的视角，极目远眺，优美的景致瞬间就能收入你的眼底：高耸的亭檐，暗红的廊柱，怪异的石头，活跃的鲤鱼，以及那欢欣的游人，一幅幅蕴含着无限生机的古典丹青勾勒了出来;《红楼梦》中贾政有云，“一进园中所有之景悉入目中，则有何趣？”瞻园之中的回廊以及墙上各式漏窗随处可见，这“隐隐可见”的漏景让人意犹未尽，将朦胧的姿态放射出来，是大气之中的小家碧玉！ ;参考书目
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